画面醒目但略显平面化  。古希也能理解它们在考古断代中的腊陶关键作用——黑绘多对应古风时期，画家可以用不同粗细的器黑区别线条表现立体感和衣褶的柔软 ，再在留出的绘红绘陶土色区域上用细笔描绘人物 。充满叙事感。及历甚至能画出瞳孔和表情。史演更写实。古希其中黑绘与红绘两种风格最为人熟知 。腊陶把背景涂黑、器黑区别这样一来 ，绘红绘了解这一区别，及历因为黑色人物与橙红底形成强烈对比，史演红绘则反过来 ，古希代表作有埃克塞基亚斯绘制的腊陶《阿喀琉斯与埃阿斯掷骰子》，古希腊陶器是器黑区别研究古代文明的重要实物资料 ，再用刻刀刮出细节 ，既能欣赏古代工匠的巧思 ，工匠先用黑色釉料在陶器表面画出人物轮廓，它的做法正好相反：先用黑色釉料涂满背景，可能是为了克服黑绘刻线带来的生硬感。装饰性强的场景，红绘则对应古典时期。一直流行到公元前4世纪 。 两种风格的演变反映了古希腊绘画技术的进步  。是走进古希腊艺术世界的一把钥匙  。黑绘适合表现庄严、红绘很快取代黑绘成为主流 ， 红绘则更自由、让人物保留陶土原色。区别在于人物和图案的颜色 ：黑绘是在橙红底色上画黑色剪影，比如衣纹、肌肉和五官。 黑绘风格兴起于公元前7世纪的科林斯 ，人物侧面站立 ，今天在博物馆里看到这些陶器， 红绘风格大约在公元前530年出现于雅典，后来在雅典发扬光大 。它们都以陶土本身的橙红色为基底，